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亂世癡情女子,自負王維之才,和八大山人一樣愛好花鳥

原創
2020-03-19  怡心齋YXZ

    她叫李因出生在一個清貧的士人家庭,父母自小教她吟詩作畫。天資聰慧機敏的她,十五六歲時便聞名杭州城。家境貧寒的她在沒有筆墨紙硯的情況下將青苔與柿葉當作紙筆練習。李因擅墨筆山水、花鳥,頗自負,自比唐王維但是,對于一個封建時代的窮苦人家的女兒來說,有才有志、名聲遠播卻未必是什么好事。由于各種變故,她輾轉淪落至青樓,成為了江浙一帶的名妓

    他叫葛徵奇是崇禎元年的進士,也常見的文人一樣,他也愛寫詩作畫,還十分自負,同樣高傲的兩個人在機緣巧合下得以相遇并且相愛。


    李因作品

    青樓的生活似乎沒有磨滅她的才情與品性,她有感而作《詠盆梅》,其中“一枝留待晚春開”一句讓他大為贊嘆傾慕不已,于是納她為側室。他們成婚后,夫妻二人夫唱婦隨情投意合,潑墨作畫,生活愜意自在。他相當認可她的才情,坦然對友人說:“畫山水畫,她不如我,畫花鳥畫,我遠比不上她。”他每每作完畫后必在畫上鈐以“介庵”的印章,因為他們的字號分別是“介龕”與“是庵”,這“介庵”是為各取二人一字所得。

    婚后,她隨“溯太湖、渡金焦、涉黃河、泛濟水、達幽燕”,15年中幾乎跑遍半個中國,嗜書成癖的二人即在旅途、車船、驢背,均不忘讀書吟詩。

    再后來,清兵入關,他身死殉國,留下年僅35歲的她無依無靠,自此以賣畫作詩為生,她懷著對家國滅亡的傷感,對丈夫去世的悲痛,凄楚蘊結,長夜佛燈,獨自生活40年。論者謂其“沈郁抗壯,一往情深,有烈丈夫所難為者”。

    李因作品

    明代姜紹書《無聲詩史》載“李因者,葛徽奇之侍姬也,字今生。寫花卉,柔婉鮮華,得徐黃遺志。”得徐黃遺志,這在當時是多么高的評價。從畫作上而言,李因作畫多用水墨形似之外更追求神似,在創作上不同于一般女性畫家的纖弱秀氣,反而瀟灑隨意、大氣俊秀,這在中國古代的女性畫家中十分難得,因此李因的畫作在當時備受贊許,名噪一時。

    李因作品

    陳維崧贊李因“作水墨花鳥, 幽淡欲絕” ,吳顥評李因的畫“灑然落筆, 則花竹之夭斜, 禽鳥之飛躍,高淡生動,凈洗鉛粉妍媚之習”;《名畫錄》評其作品“蒼秀入格,點染生動,大幅益佳,此閨閣而得士氣者”。

    李因作品

    其實女性繪畫一直以來都是中國古代繪畫的重要組成部分,是繪畫史上娟麗秀雅的一筆,女性意識使得畫作中常常會融入豐富的感情,這是文人畫中未包含的成分。只可惜女性畫作在歷史上一直不被重視,能留下姓名的女畫家也少之又少。

    據湯淑玉的《玉臺畫史》統計,女性畫家在明代以前約67人,而單明代卻有125人。可見明代女性繪畫是繪畫史上的一個亮點,她們作畫水平高,且大多兼善琴棋詩書。這些女性畫家又分為出身世家的名媛與出身青樓的妓女兩種。當時出身于繪畫世家的傳統女性繼承家學,生活相對閉塞,所以在繪畫上嚴格遵守規范與技法,代表人物為文徵明的孫女文俶;而青樓畫家常常與文人士大夫交往接觸,眼界開闊,因此在畫技上往往表現得更加灑脫自然,表現出自己的精神境界,李因就是其中代表人物。

    文俶作品

    李因她不僅僅是一個女畫家,在詩作上也可與“秦淮八艷”中的柳如是一較高下。

    暮春

        花繞簾攏水繞堤。隔林嬌鳥數聲啼。十分春色到薔薇。

        欲擬海棠添畫譜,閑許芍藥補詩題。韶光雖好夕陽西。

    ——《浣溪沙·暮春》

    她感嘆春總是短暫的,美好時光易逝,轉個眼,春已將盡。

    聞雁

        哈瀝過南樓。字字橫空引起愁。欲作家書何處寄?誰投?目送孤鴻淚暗流。

        憶昔共追游。獲岸漁汀系小舟。又是那年時候也,休休。開到黃花知幾秋?

    ——《南鄉子·聞雁》

    上片她借眼前景抒心上愁,她想到自己今生再無借“鴻雁傳書”于亡夫的資格。下片又從追憶往昔同游到現在的獨自看花,越是回憶卻越發讓人心痛,而那種萬念俱灰的蕭索苦況,難于為外人道,只能嘆“休休”,這種境況何日才是頭?

    女子悼亡之作本來很少,這首詞又能極慘黯凄涼之致,情思凄咽哀婉,風格清疏,含不盡哀思苦痛之情。能在作中表現家國之興亡,明代歌妓詞人中也唯李因一人爾

    李因作品

    她是一個在丈夫死后仍深深緬懷,憶起往事只能“目送孤鴻淚暗流”;她是一個甘于淡泊寂寞,晚年孤苦無依只見“繡幃寂寞爐煙冷”只聞“增得階前落葉聲”的女子;她是一個富有才情,知名于世的詩人與畫家。無論是她韶秀的外貌,還是她超絕的才情,或是她完粹的學養以及高潔的人品,總是那樣木秀于林,讓人難以忘懷。

    李因作品

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